Kaikki mitä luulet tietäväsi freestylingistä on väärin

Video pois

On turvallista sanoa, että Eminem on hyvä räppäri. Maailmanlaajuisena supertähtenä 20 vuoden ajan, on hyvin vähän, mitä hän ei ole saavuttanut hip-hopissa, ja hän saa ansaitsemansa kunnian. Mutta sen jälkeen kun Trump oli toisinajattelijana BET Hip Hop Awards -tapahtumassa viime kuussa, yksi taito herätti paljon huomiota.

Artikkeli Pitchfork lähetyksen jälkeen väitti että Emsin neljän minuutin plus-esitys kokonaisuudessaan teatterieleineen tehtiin paikan päällä. Vaikka Emillä on pitkä historia räppitaistelussa - improvisoituja dissejä tulee alueen mukana -, hän ei ole koskaan julkisesti väittänyt, että BET -jae olisi hänen päänsä yläpuolella, ja hänen tiraatinsa pituus, kaari ja spesifisyys tekevät erittäin epätodennäköiseksi, että se oli spontaani. (Saimme Emsin leiriltä vahvistuksen tästä, mutta ei ole yllättävää, että emme ole kuulleet takaisin).

Todennäköinen syy tähän lähes varmasti virheelliseen oletukseen liittyy sanastoon. Emsin jakeeseen viitattiin useimmat tiedotusvälineet , mukaan lukien BET itse , freestyleinä. Useimmille hip-hop-faneille, kun he näkevät termin freestyle, he ajattelevat riimin, joka on (tai ainakin näyttää olevan tehty) paikan päällä. Mutta näin ei ole aina ollut, ja sanan muuttuvien merkitysten tarkastelu on kolmen vuosikymmenen tarina itärannikolta länteen ja kaikkialle siltä väliltä. Sinä voit ajatella tiedät mitä freestyle tarkoittaa, mutta totuus on paljon kummallisempaa kuin vain jotkut paikan päällä keksityt riimit.

Paul Edwards, kirjan kirjoittaja Kuinka räppiä: Hip-Hop MC: n taide ja tiede , hyväksyi freestyle = improvisoitu yhtälö yhtä ajattelemattomasti kuin useimmat rap -fanit (ja esiintyjät). Mutta kun hän kirjoitti kirjaansa, hän kompastui johonkin, mikä oli hänen mielestään kiehtovaa.

Kun haastattelin räppääjiä Kuinka räppää kirjoja, pari kysymystä, jotka kysyin, liittyivät freestylingiin, hän kertoo minulle sähköpostitse. Joten kun haastattelin Big Daddy Kanea, kysyin häneltä, kuinka hän on oppinut räppäämään ja onko hän harrastanut paljon vapaata tapaa oppia. Hän pysähtyi heti, kuten olin sanonut jotain, joka iski hermoon, ja hän oli kuin: OK… mitä tarkoitat freestylellä?

Ja sitten Kane pudotti pommin. Freestyle, vuosia ennen kuin se tarkoitti räpin tekemistä paikan päällä, oli aivan erilainen.

Kun 80 -luvulla sanoimme, että kirjoitimme freestyle -rapin, se tarkoitti, että se oli kirjoittamasi riimi, joka ei ollut tyylitön, eli se ei [ole] [aihe] - se ei ole tarina naisesta, se ei ole tarina köyhyydestä, se on pohjimmiltaan riimi, joka vain kerskailee itsestään, joten se on pohjimmiltaan vapaa tyylistä .... Sitä freestyle todella on. Ylhäällä [räpyttelemällä], me vain kutsuimme sen pois kupolista-kun et kirjoita sitä ja [sanot] mitä mieleen tulee.

Eräs Kanes -vertainen Kool Moe Dee vahvisti tämän merkityksen vuoden 2003 kirjassaan Mikrofonilla on Jumala . Hän sanoi, että 1990 -luvulle asti freestylingissä oli kyse siitä, kuinka vaikeaa voit saada kirjoitettu riimi ilman erityistä aihetta ja muuta todellista tarkoitusta kuin lyyrisen kyvysi osoittaminen. (Eminemin BET freestyle - keskittynyt lausunto yhteen tiettyyn aiheeseen - ei tietenkään ole tämän määritelmän mukaan vieläkään freestyle.)

Kuinka tämä alkuperäinen merkitys sitten haudattiin, ja termi freestyle tuli synonyymiksi kupolista poistumiselle? Toisin kuin useimmat kysymykset, jotka yrittävät tulkita taiteellista sukua, vastaus tähän on melko selkeä.

Michael Myka 9 Troy on Los Angelesin räppäri ja vaikutusvaltaisen Freestyle Fellowship -ryhmän jäsen. Hän muistaa freestylen alkuperäisen merkityksen todella hyvin ja muistaa, että sitä käytettiin myös muilla nyt vähemmän muistetuilla tavoilla: terminä Länsi-Intian yhteisöissä kiinteävaihteinen polkupyörä.

Sitä kutsuttiin freestyle -kiinteäksi, hän muistelee. Sitä se freestyle oli. KRS-One jopa mainitsi sen yksi hänen kappaleistaan : Ratsastus eräänä päivänä/Vapaasti tyydytetty.

Mitä tulee improvisoivaan räppiin, Myka muistelee, että sitä kutsuttiin pois kupolista tai joissakin tapauksissa mielikuvituksellisemmalla termillä sky rap. Mutta hän sai inspiraationsa muista nuorisokulttuuriliikkeistä, joita hän näki 1990 -luvun alussa, ja hän päätti soveltaa sanaa freestyle haluamaansa rimointiin.

En kuullut kenenkään puhuvan freestylingistä improvisoivana rapina, ennen kuin minä ja miehistömme teimme sen ja määritelimme uudelleen termin freestyling, hän sanoo. Löysin freestylingin rullalautailusta lapsena, BMX: n ja katsomassa olympiakokeita ja muuta. Okei, niin se on. Se on enemmän taiteesi vapaamuotoinen ilmaus, se on freestyle. Joten kutsuin räppiä freestyleksi, ja se tarttui tavallaan. Ja sitten se alkoi tarttua myös itärannikolle.

Freestyle-apurahan-Myka, Self Jupiter, Aceyalone ja P.E.A.C.E.-suosio merkitsi sitä, että he matkustivat pian ympäriinsä, myös hip-hop-Mekkaan. Ja kuten Myka sanoo, huipulta poistumisen taiteen uusi nimi meni heidän kanssaan. Self Jupiter muistelee matkoja NYC: hen, hengailua räppärien, kuten Talib Kwelin, Busta Rhymesin ja Yasiin Beyn (silloinen Mos Def) kanssa.

Aivan kuten improvisoivan rimoinnin taide sai uuden nimen, se sai myös uusia virtuooseja. Terry Juice Parker, joka tunnetaan laajalti yhdeksi kaikkien aikojen suurimmista freestylereistä, oli kotoisin Chicagosta, mutta kasvoi Kaliforniassa, missä hän taisteli muita pyrkiviä emseejä vastaan ​​30 sekunnin KIIS-FM-soittosarjojen aikana. Kun hän muutti takaisin Chicagoon vuonna 1993, hänen jo tekemänsä uusi nimi oli vakiintunut.

Seuraavina vuosina alkoivat nousta kokonaiset taistelukilpailut, joissa arvostettiin kykyä mitoittaa vastustajasi vapaasti. Cincinnatis Scribble Jam perustettiin vuonna 1996. Festivaalien toisena vuonna Juice joutuisi kohtaamaan-ja voittamaan-suhteellisen tuntemattoman Midwestern-räppärin kuuluisassa taistelussa.

Kaksikymmentä vuotta myöhemmin Juice on täynnä kiitosta Eminemsin freestyle -taidoista.

Mitä tulee hänen taitotietoisuuteensa, hän on yksi parhaista, Juice kertoo minulle, kun tavoitan hänet puhelimessa (Puhelun aikana hän esittää lyhyesti oman freestyling-taitonsa ja laittaa nimeni riimiin osoittaa kuinka hän voisi freestyle taisteluympäristössä: Voisin sanoa, Shawns laiha, hän todella tarvitsee painonnousua/ei voi uskoa, että hän yrittää taistella vitun ketjun kanssa). [Eminem] on yhtä hyvä kuin minä ja Supernatural tai kuka tahansa, jonka he asettavat luokkaani. Hän on hieno sellainen, mutta hän ei vain ollut yhtä johdonmukainen, koska hän ei tehnyt siitä elämäänsä. Hän olisi voinut tehdä mitä halusi. Hän olisi voinut kirjoittaa oopperan, jos olisi halunnut, hän vain päätti olla Eminem.

1990 -luvun lopun ja 2000 -luvun alun taistelukenttä ulottui järjestäytyneistä taisteluista improvisoituihin salakirjoihin missä tahansa paikoissa, joissa räppärit pyrkivät kerääntymään - kadunkulmissa, ulkotiloissa tai melkein missä tahansa muualla, johon mahtuu pieni joukko ihmisiä.

Columbus, Ohio-räppäri Blueprint oli suuri osa tätä kohtausta, ja hän matkusti usein yhden aikansa arvostetuimmista freestylereistä, edesmenneen Michael Eyedea Larsenin kanssa. Hän ja Eyedea taistelivat kiertueen aikana ihmisiä vastaan ​​missä tahansa kaupungissa, jonka he löysivät. Ja noina päivinä ennen kuin internet oli kaikkien taskussa, monet emseet eivät ymmärtäneet, ketä he joutuivat kohtaamaan, ennen kuin kuulivat vastustajiensa erottamiskykyiset äänet. Blueprintille prosessissa oli kyse kunnioituksen ansaitsemisesta.

Freestyling ja taistelut olivat meille todiste siitä, että olit paras silloin ja juuri siellä, hän muistutti. vuoden 2015 haastattelu . Sinun oli pohjimmiltaan näytettävä jonnekin, mitattava kaverisi, löydettävä heikkoutesi ja palveltava häntä. Olimme freestylereitä, mutta rakastimme taistelua, koska se oli tapa testata, kuka olet ja taitosi, ja asetit kaiken heti. Näin päädyimme, ja me todella omaksuimme sen.

Kun kaikki tämä tapahtui, odotukset muuttuivat. Kane ja Kool Moe Deesin päivinä riimittäminen kupolista oli taito, jota ei pidetty erityisen arvokkaana. Mutta 1990 -luvulla siitä tuli olennainen osa Emcees -työkalupakkia.

Jos olen MTV: ssä, käytän näitä 10 sekuntia, 20 sekuntia ja 30 sekuntia sanoakseni mitä mielessäni on? Ei, koska en ole vitun kusipää

Opio, of Souls of Mischief ja osa Bay Areas -maineista hieroglyfimiehistöä, sanoo, että hänen ryhmiensä aikana menestyksen alussa 1990-luvun alussa ja puolivälissä odotettiin, että sinun täytyi pystyä freestyleen, jotta olisit monipuolinen MC.

Hänen ryhmätoverinsa Tajai muistaa viittaavansa freestyleen alkuperäisessä, kirjallisessa mielessä New Yorkin freestyleinä jossain vaiheessa varhain (Ei halventavalla tavalla, mutta meidän oli erotuttava, hän selventää.) 90 -luvun alussa hän sanoo,Kun räppäri puhui, voinko mennä freestyleen? se tarkoitti, että he sanoisivat jotain käsikirjoituksesta; se ei välttämättä tarkoittanut spontaania. Mutta kun sanoimme sen, se tarkoitti aina spontaania.

Freestyle -käsitteen merkityksen muutokset, joita tapahtui itä- ja länsirannikolla, tapahtuivat myös etelässä. ESG, Screwed Up Click -jäsen, joka on kuuluisa kyvystään freestyleillä tuntikausia, sanoo, että Houstonin sanan freestyle suosio kasvoi DJ Screw'n mixtapeiden ulottuvuuden myötä 1990-luvun puolivälistä alkaen-ja ulkonäön myötä. ei-räppäreitä näillä nauhoilla.

Kun ruuvinauhat kasvoivat paljon suuremmiksi, kaikki olivat kuin: Anna minun sylkeä vapaasti, hän sanoo. Sano, että naapurustossa on kaveri, jolla on nippu rahaa. Hän saa tehdä hänelle ruuvinauhan. Hän tietää, ettei hän ole räppäri, mutta vain siksi, että hän käytti rahaa nauhan tekemiseen, hän voi jäljitellä räppääjää. Joten silloin ihmiset pääsivät sinne ja alkoivat vain sanoa mitä tahansa: Mies, Im Joe/Mies, minulla on virtaus. Siitä tuli ihmisten normi. He vain käyttäisivät samaa poljinnopeutta rapeilleen ja vapaasti.

Ajatus siitä, että riimien tekeminen paikan päällä oli tärkeätä räppääjille. Räppäri Kemba muistaa senEhdottomasti odotettiin, että pystyt nousemaan huipultakun hän aloitti uransa avoimilla mikrofoneilla 2000 -luvun lopulla.

Mutta siihen mennessä asiat olivat hieman sekoittuneet suosittuun mielikuvitukseen. New Yorkin freestyle ei koskaan kadonnut. Räppärit, jotka esiintyivät tiedotusvälineissä ja joita pyydettiin freestyleen, sylkivät usein kirjoitettuja rimejä, ei vähäisessä määrin varmistaakseen, että he käyttivät suurimman osan ajastaan ​​yleisön edessä.

Tajai, vaikka hänellä on laaja kokemus spontaanista rimoimisesta, on mukana tässä lähestymistavassa. [Jos] olen Sirius XM: ssä, jos olen MTV: ssä, käytän näitä 10 sekuntia, 20 sekuntia, 30 sekuntia sanoakseni mitä mielessäni tuolloin? Ei, koska en ole vitun munapää ja olen ammattimainen räppäri. Heitän helvetin tikkaa, koska haluan, että tikkani kuullaan. Minulla oli 30 sekuntia koko tunnetulle maailmankaikkeudelle kuulla palkkini. En aio sanoa ensimmäistä mitä tulee mieleen.

Juice huomauttaa, että sanan freestyle kaksi merkitystä ovat aina olleet rauhanomaisesti rinnakkain. Mutta jopa tuon asian ilmaisemisessa hän palkitsee sanan yhden merkityksen toisensa yläpuolella.

Hip-hop on todella rauhallinen asia. Kaikki taide elää rauhanomaisesti rinnakkain. Jos he ovat huumeita, ketään ei kiinnosta, onko se freestyle vai ei.