Ekstaasi tuskan kautta: Fight Club ja sen kestävä skitsofrenia

Harvat klassiset elokuvat ovat suuremmassa ristiriidassa itsensä kanssa Tappelukerho , ja sen 15 -vuotispäivänä se on edelleen skitsofrenian tukkumyynti.

David Fincher smukauttaminen Heittää Palahniuk sromaani on täynnä lähes jatkuvia kaksinaisuuksia, suodattaen räjähtävän satiirinsa maskuliinisuudesta, kuluttamisesta ja itsensä auttamisesta-puhumattakaan sen tuskasta, vapautumisesta ja kuolevuudesta-tarinan kautta, joka muistuttaa kertomusta ja temaattista taistelukenttää . Lähes joka käänteessä, Tappelukerho on kaksi mieltä, eikä vain sen keskeisen käänteen vuoksi, joka liittyy nimettömän kertojan väliseen suhteeseen ( Edward Norton ) ja hänenBFF-cum-alter-egoTylerDurden( Brad Pitt) , jonka kanssa hän kapinoi modernia materialistista kulttuuria vastaan ​​perustamalla maanalaisia ​​taistelukerhoja. Heidän siteensä on vain ilmeisin esimerkki monista tavoistaFincherssynkkä kaverikomedia on sydämessään elokuva vastavoimista, jotka käyvät loputonta ja sovittamatonta sotaa keskenään.

Ei ole väliä mistä katsot Tappelukerho , ihmiset, laitokset ja kulttuuri yleensä jakautuvat eri puolille, ja niiden on yhä vaikeampaa korjata eroa.



Pinnalla, Tappelukerho Skitsofreniaa ilmentävät kertoja ja Durden, jotka ovat pugilistisen terapian ja terroristianarkian kumppaneita ja jotka lopulta osoittautuvat toisiinsa yhdistäviksi. Kestää olemassaolo edustaa jakajaa kertojien mielessä vaatimustenmukaisuuden ja kapinan välillä. Tämä jako toimii materiaalien suurena yllätyksenä, ja se heijastuu lukuisiin muihin tarinan osa -alueisiin, jotka esittävät näkemyksen maailmasta toivottoman murtuneena. Ei ole väliä mistä katsot Tappelukerho , ihmiset, instituutiot ja kulttuuri yleensä jakautuvat eri puolille ja heidän on yhä vaikeampaa korjata eroa. Sen muotokuva vuosituhannen vaihteen modernisuudesta-ja miehisyydestä-olennaisesti pirstoutuneena korjaamattomaksi.

Halkeamat kulkevat syvälle Tappelukerho eikä vain kertojan sisällä. Kivesten syövän tukiryhmässä kertoja saa lohtua muiden kurjuuden kautta. Se on toistuva teema onnellisuuden löytämisestä onnettomuuteen, jota ilmentävät Kertojan kommentit, kuten: Sinä satutat aina rakastamaasi. Kivesten syöpätapahtumassa on miehiä, jotka ovat sairauden tuhoamia pseudo-naisiksi, kuten kertojan ystävä Bob ( Mureke ), jonka hoito on maksanut hänelle kivekset ja saanut narttu tissit. Toisin sanoen sen ympäristö on täynnä ihmisiä, jotka ovat sekä miehiä että naisia, tai ei aivan kumpaakaan. He ovat yksilöitä, joilla on pirstoutuneita identiteettejä ja jotka jäävät talon miehen roolien välille, joita yhteiskunta oletettavasti odottaa heiltä, ​​ja kastroimattomat ja voimattomat yksittäiset häviäjät, jotka syöpä on tehnyt heistä. He ovat yhtä skitsofreenisia kuin kertoja, ja siksi he luonnehtivat hänen kaksoispersoonallisuuttaan ei ainutlaatuiseksi, vaan oireeksi suuremmasta 21. vuosisadan macho-huonovointisuudesta.

Kertoja löytää todellisen kutsumuksensa Tyler Durdenin kautta, jonka hän tapaa aluksi lentokoneessa, joka viittaa siihen, että kertoja nukkuu ja on hereillä samanaikaisesti. Kun juuri ennen tätä kohtaamista kertoja pohtii: Tämä on sinun elämäsi ja sen päättyminen minuutti kerrallaan, hän korostaa, kuinka eläminen on luonnostaan ​​hitaasti kuoleva prosessi - käsitys, joka sitten kääntyi päähänsä, kun hän lopulta synnyttää Tylerin unelmoidun fantasian jälkeen lento-onnettomuudestaan. Elämä on kuolema, ja kuolema tuo elämän, ja kaksikon luomat taistelukerhot osoittautuvat paikkoiksi, joissa miehet löytävät rauhan tuskissaan, ystävyyssuhteita konflikteissa ja pelastuksen kärsimyksissä - takaperäinen näkemys väkivallasta euforisen ykseyden välineenä, ja lisää todisteita elokuvista säröillä luontoa.

Elämä on kuolema, ja kuolema tuo elämän, ja [Tylerin ja kertojan] luomat taistelukerhot osoittautuvat paikkoiksi, joissa miehet löytävät rauhan tuskissaan, ystävyyssuhteita konflikteissa ja pelastuksen kärsimyksissä - takaperäinen näkemys väkivallasta euforisen yhtenäisyyden väline, ja lisää todisteita kalvon säröistä.

Tappelukerho on tarina miehestä, joka uudestisyntyi fyysisen rangaistuksen kautta ja pakotettiin sitten ylläpitämään elämää tappamalla osan itsestään ja myös maailmasta. Sellaisenaan se on tilannekuva ihmisen tilasta, joka on toivottomasti sotkeutunut ristiriitoihin kuolevaisuudesta ja itsestä. Ne lisääntyvät vasta, kun taistelukerhot muuttuvat Project Mayhemiksi. Se on organisaatio, jossa miehet vahvistavat identiteettinsä kieltämällä identiteettinsä (ajamalla päänsä samannäköisiksi) ja jossa he vain saavat/saavat takaisin oikeat nimensä (ja siten elämän) kuoleman kautta. Project Mayhem on taisteluklubien ihanteiden äärimmäinen ilmentymä, ja se muuttaa pian koko yhteiskunnan skitsofreeniseksi, kun kertoja oppii yrittäessään estää asuja terroristisuunnitelmista ja huomaa, että nyt kaikilla näyttää olevan salainen radikaali identiteetti. He aikovat räjäyttää metropolin pelastaakseen sen.

Kalvo on kyllästynyt tällaisiin haarukoihin: saastaista ihmisen rasvaimun rasvaa käytetään ylellisten puhdistusaineiden valmistukseen; Kertojat sorta-kinda-tyttöystävä Marla (Helena Bonham Carter) yrittää kuoleman helistin itsemurhaa, joka johtaa katartiseen sukupuoleen; ja Narrator and Tylers -muotomalli-epäluottamus on rinnakkain Pittsin omalla näytöllä kuolaamiseen. Tämä viimeinen osa on olennainen osa Tappelukerho oma skitsofrenia, iskevä pinnallinen kulutus ja myydessään itsensä töykeänä, tyylikkäänä, seksikkäänä kaaoksena ja verilöylynä. Hänen hahmonsa voivat nousta IKEA: n pesintävaistoa vastaan ​​saadakseen puhtaamman, sisäelimisen kokemuksen, mutta ei ole väistämättä sitä tosiasiaa, että Fincher (vaikka hän jäljittelee Tylersin kumouksellista alitajuista kuvahahmottelua pistämällä likaisia ​​kuvia toimintaansa) on tehnyt kaupallisen valtavirtateos täynnä elokuvan tähtiä, jotka näyttävät mahdollisimman kovilta, houkuttelevilta ja miehisiltä. Finchers -elokuva lyö järjestelmää, jossa se toimii - tekopyhyyttä, joka ei heikennä sen väitteitä niin paljon kuin vahvistaa sen kattavaa kuvaa nykyaikaisesta hulluudesta ja epäjärjestyksestä.

Lomake heijastaa sisältöä kaikkialla Tappelukerho , jonka vaikeasti määritettävä sävy on jonnekin nihilistisen draaman ja pimeän mustan komedian välissä ja jonka tyylikäs elokuva käyttää toistuvasti pannuja ja kaksi kuvaa, jotka korostavat kaksinaisuuksia muuttavia tarinoita. Lisäksi Finchersin houkutteleva estetiikka muuttaa Tylersin turmeltuneesta rumuudesta-hänen rappeutuneesta kodistaan, säästövarastonsa pukeutumisestaan ​​ja ajelemattomasta rypytyksestään-karkean tyylikkäästi, aivan kuten se kuvittelee Marlasin savukkeiden polttavan sotkun sietämättömän houkuttelevaksi. Jopa sen kuuluisimmat vuoropuhelun linjat, kaikki ne, jotka keräävät tyytymättömyyttä sosiaalisiin rakenteisiin ja rooleihin, ovat nyt tulleet kaikkialla läsnä oleviksi lauseiksi, tuskin kohtalosta, jonka Tyler olisi halunnut heille. Tuloksena on yleinen kitka viestin ja keinojen välillä.

Tappelukerho osoittautuu kalvon haavaksi haavaksi. Aivan kuten sen esittämä nykykulttuuri, sen kirjaimellisesti ja kuvaannollisesti katkaistut vastakkaiset ajatukset - elämästä ja kuolemasta, onnesta ja autioittumisesta, harmoniasta ja sekasortosta - jotka eivät päähenkilöidensä valintojen vuoksi pakota jättämään heitä epätäydellisiksi, keskeneräisiksi. Se on skitsofreeninen aina luuytimiinsä asti, eikä yritä tarjota siistejä ratkaisuja ongelmiinsa. Pikemminkin raivokkaalla nokkeluudella, joka on yhtä piikikäs kuin se oli 15 vuotta sitten, se osoittaa, kuinka ristiriitaisuuksien täynnä maailmassa ei ole todellista sulkemista tai tyytyväisyyttä. Se antaa vain toivoa, että kun olet kestänyt tarpeeksi itsetuhoista tuskaa, voit löytää pienen määrän henkilökohtaista ja romanttista ekstaasia.

Nick Schager on elokuvakriitikko, joka on osallistunut The Dissolveen, Esquire ja The Atlantic lukuisten muiden julkaisujen joukossa. Hän twiittaa tässä .